，，！

切。 要具有罗曼·罗兰的虔诚、西西弗斯的勇气，宽容的智慧，敏锐而矫健的洞察力，并真诚地热爱具体的人。 这太难了，方可以不会。 方可以是怎样的人。 阳光会灼痛她，纯洁会刺伤她。 她从审美上尊敬美好，但自己却难以做到。 她有表达欲的，总是些孤独、晦暗，敏感而幽微的心境，刻薄的讽刺与挖苦是奔腾在她血液里的本能。 强要她拍，便如强行把她塞进这身躯壳，要她阳刚、活泼，并灿烂地微笑。 所以与其届时场面拟人，倒不如体面的拒绝。 但拒绝也是需要技巧的。 方可以以己度人，对人类不择手段的工具理性始终怀有某种审慎的态度。 尤其考虑到自己毕业证还捏在人家手里，往后片子也还得送审，就更是如此。 李渡鱼看着一副温和长者且饱受排挤的随和模样，但他能凭搞批评工作混到夏影博导，成为感官电影扶持计划的专业顾问，在获得尤里卡技术突破后更是抓紧机会，接手主旋律献礼片拍摄任务… 反正方可以是不相信李渡鱼只是盏省油的灯。 自己拍，风险太大，但不代表不能从中分一杯羹。 她穿越至今，除了一天到晚地肝得死去活来，也不是完全在闭门造车。 毕竟没有充分积累拍摄出来的作品是空洞且干燥的，而完全不关注现实、脱离生活的艺术更是不贴合实际的自嗨。 这个世界，影视文化发展到2030年，电视剧行业无论长短，在流媒体发展影响下，曾经流行一时的制片厂中心制重新兴起，此处暂且不提。 电影行业则正处于导演与制片人中心两种混合的模式。 导演，作为项目的艺术总负责人，掌控视听风格、表演调度和整体美学； 制片人则掌握项目总决策权，主导资金、选角、档期、发行，以市场回报为优先。 两者之间的博弈占据一部作品从立项到发行的绝大多数主线生命。 在此之前的电影发展史上，还有一个编剧中心时代。就是由编剧主导作品的精神内核，强调故事、台词与人物塑造。 “所以你的意思是，先制定一部合适的电影剧本，再找风格合适的导演？” 李渡鱼有些犹豫。 这会不会有点太狂妄了。 还是那个问题，段评里小天使“向日丽”的论坛体～[亲亲]恭喜方方荣获新外号“方ok”，徐老二喜提“徐耀祖”荣誉头衔。 本厨子也是吃上口饭了【津津有味[奶茶] 脑洞的诞生 “这不对吧。”这个时候王院长就要表达意见了,“小方当初拍《秘密》的时候剧本就非常薄弱，怎么现在反而开倒车，要强调剧本了呢？” 严格来说,在方可以的三部长片当中，王院长最不喜欢的就是《秘密》。 毕竟《秘密》的每个镜头都充满了对权威的挑衅与嘲弄，就算再瞎，王院长也是有本能的。 但作为一名导演，一名专业的电影从业者，从审美上他最认可的却也是《秘密》。 至少是认可《秘密》身后表达出的创作思路：电影不是为了单纯讲故事拍的，剧本的重要性没有那么重要。 王院身上有着专业电影导演功成名就多年后的矜持与高傲。在他们心中，电影应当是纯粹表达自我思想的工具，是他们站在宇宙中心的宣讲和教诲。 故事性可以往后稍稍,风格化才是艺术的来源。 方可以对此则感到瞠目结舌、匪夷所思。一句“谁说《秘密》不强调剧本？”的攻讦差点就要冒出口。 关键时刻想起来,面前这人手里还捏着她的毕业证,于是将将熄火。 虽然可以不自证，但方可以还是要给《秘密》洗洗地。 “作为单纯的主体故事，《秘密》的故事线索确实不复杂简单，戏剧逻辑也没有很严谨,但这并不代表它故事性薄弱。 “恰恰相反,正是